I misteri del teatro. Mais elle cède vite aux déclarations d’amour qu’il lui fait sous sa fausse identité. La « profondeur du mal » ne s'exprime pas ici sur fond de cuivres retentissants, mais par un fredonnement[67]. Rigoletto - assistendo alla scena - sbeffeggia il Conte. Rigoletto fa ritorno alla locanda: consegna il denaro a Sparafucile e riceve un sacco con dentro quello che pensa essere il corpo del Duca.Parte verso il vicino fiume per gettarvi il cadavere. Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin, " Giuseppe VERDI ", Bleu Nuit Éditeur, Paris, 2013.
Rigoletto urla il suo dolore contro la maledizione del Conte di Monterone e si accascia sul corpo senza vita della figlia. Le sujet et le livret de Rigoletto furent longtemps qualifiés de « bêtise »[42], de « morceau de foire » ou de « colportage » et ne furent pas compris comme représentatifs d'un nouveau genre[42]. Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris Rigoletto sort. Le duc entre en scène en compagnie de Borsa, un de ses courtisans : il lui fait des confidences au sujet d'une jeune fille d'une grande beauté qu'il a aperçue à l'église (« Della mia bella incognita borghese »[2]).
Tandis qu’un orage éclate et que le duc s’est endormi, Maddalena, séduite par ce beau jeune homme, tente de persuader son frère de l’épargner. Le Roi s’amuse est le plus grand sujet, et peut-être le plus grand drame des temps modernes. L'assassin regagne alors l'auberge. Con queste parole la giovane si spegne. ©2000—2020 Skuola Network s.r.l. Soudain, une porte s'ouvre et Gilda sort en courant de l'appartement du duc (« Mio padre ! Il lui parle seulement de sa mère, morte après sa naissance.
Rigoletto, le bouffon du duc, raille le mari qui tente âprement d’empêcher le duc de courtiser sa femme.
Pendant ce temps, Sparafucile, discrètement, sort dire à Rigoletto que le duc est là. Viste le rimostranze del fratello, Maddalena propone una soluzione alternativa: se qualcuno fosse entrato nella locanda prima di mezzanotte, l'avrebbero ucciso al posto del Duca e intascato il resto dei soldi da Rigoletto.Sentendo queste parole, Gilda capisce che anche Maddalena è innamorata del giovane Duca. Pour la première, Felice Varesi interprète le rôle de Rigoletto, le jeune ténor Raffaele Mirate celui du duc et Teresina Brambilla[31] Gilda. »). (...) Il me semble voir ses larmes », « Un jour, je m'en souviens si bien... Belle fille de l'amour », Teresina Brambilla était issue d'une famille de musiciens ; l'une de ses nièces, Teresa Brambilla, était l'épouse d', Lettre de Verdi à Piave, 31 janvier 1851 dans, International Music Score Library Project, Gerechtigkeit für den Dirigenten Fritz Busch, Tableau synoptique des interprètes et des lieux de la création des opéras de Giuseppe Verdi, Liste par date de création des œuvres de Giuseppe Verdi, Liste par genre musical des œuvres de Giuseppe Verdi, https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Rigoletto&oldid=174315346, Article contenant un appel à traduction en anglais, Article de Wikipédia avec notice d'autorité, Portail:Époque contemporaine/Articles liés, licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions, comment citer les auteurs et mentionner la licence, Courtisans, dames, pages, hallebardiers, serviteurs (, Courtisans, nobles dames, pages, serviteurs (chœur). Il Duca torna quindi a corteggiare la Contessa di Ceprano, donna su cui ha già puntato gli occhi.Il Duca e la Contessa si allontanano insieme, provocando le ire del Conte che li segue. Il a découvert où elle demeure et, de loin, lui fait la cour ; toutefois, il ignore qui elle est et réciproquement. Felipe Sanguinetti. Ce dernier s'arrête devant le portrait du duc pour déplorer que sa malédiction soit restée sans effet sur le libertin.
Il direttore è Daniel Oren, la regia è di Gilbert Deflo.
Rigoletto ha paura che possa succederle qualcosa (il suo ruolo di buffone di Corte lo espone a farsi molti nemici). Fa irruzione il Conte di Monterone maledicendo il Duca per aver disonorato sua figlie, e Rigoletto per essersi beffato del suo dolore di padre.Finita la festa, il Duca va a casa della giovane Gilda sotto mentite spoglie. Le livret de Piave fut également largement critiqué en raison de ses supposées incohérences et invraisemblances : le seul fait que le palais Ceprano et la maison d'un bouffon soient dans la même rue est peu crédible, et l'on peut également trouver curieux de songer à un tel lieu pour garder sa fille cachée[45]. Ces éléments de décors composaient des espaces juxtaposés distincts, qui divisaient la scène »[34]. Tout s'éteint mais les cornets continuent sinistrement leur motif inexorable jusqu'aux derniers accords éclatants de fureur. Prélude – Andante sostenuto, do mineur, 3.
Lorsqu'en 1850 le théâtre de La Fenice de Venise lui commande un nouvel opéra, Verdi est déjà un compositeur auquel la notoriété autorise la liberté de choisir ses sujets. Verdi est totalement opposé à cette solution, écrivant ainsi le 14 décembre 1850 à Mazari, directeur de la Fenice : « D'un drame authentique et violent, on a fait quelque chose de banal et sans passion. On trouve certes dans Rigoletto un certain nombre de numéros « conventionnels », mais ils ont là encore une finalité dramatique : dévolus au duc et à la cour, ainsi qu'à Gilda lors de ses premières apparitions, ils soulignent le fait que leurs interprètes sont les représentants du passé et des conventions[42]. Celle-ci, surprise, appelle à l'aide mais ne résiste plus quand le duc lui chante tendrement son amour.
Le roi s'amuse avait subi le même sort en 1832, interdit par la censure et repris seulement cinquante ans après la première. Au plus fort de l'orage, Gilda revient, travestie en homme, et s'approche de l'auberge : elle entend Maddalena demander à son frère d'épargner le bel inconnu. Hai bisogno di aiuto in Musica per le Medie? Il Duca però ancora non sa che trattasi di Gilda, la figlia di Rigoletto (il deforme buffone di Corte).Borsa cerca di dissuaderlo, facendogli notare tutte le belle dame presenti alla festa. Au moment où elle expire, il comprend alors que la maledizione (la « malédiction ») de Montérone s'est réalisée. Rigoletto fanfaronne au motif que nul n'osera porter la main sur lui. Sparafucile accepte un compromis : à la place, il tuera la première personne qui se présentera à l'auberge avant minuit. Ainsi Hans Neuenfels place l'action de la production du Deutsche Oper de Berlin en 1986 sur une île couverte de palmiers[42], Doris Dörrie à Munich en 2005 sur la planète des singes et habille toute la haute société en singe[54] ; au Wiener Volksoper, Stephen Landridge situe la pièce dans le milieu du cinéma des années 1950[55], Thomas Krupa à Fribourg en 2012 dans une maison de poupées[56] et Jonathan Miller (en) en 1983 à New York dans le milieu de la mafia, une idée qui sera reprise par Kurt Horres en 1998 à Francfort[57] et Wolfgang Dosch à Plauen en 2009[58]. Le choix de ce style musical est pourtant partie prenante du projet dramatique de Verdi ; la musique entraînante de « La donna è mobile » est volontairement « facile » pour signifier l'absence de réflexion et la superficialité de la haute société. Rigoletto invite sa fille à revêtir un habit masculin et à partir pour Vérone, où il la rejoindra le lendemain. Sinon il manque totalement d'esprit dans toute idée que le compositeur d'est fait de ce qu'un opéra peut et doit être. Ainsi pouvaient être exaucées les grandes exigences de Verdi : « Du tonnerre et des éclairs non pas [comme d'habitude] seulement en pensée […], mais en fait.
Entre alors Marullo, un autre courtisan : il annonce (« Gran nuova! S’abonner
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